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Sortir à Paris

Peintures / Grande Exposition

Pierre Bonnard. Peindre l'Arcadie
verso

DATE :

LIEU : (Paris 75007)

HORAIRE : Ouverture de 9h30 à 18h le mardi, le mercredi, le vendredi, le samedi et le dimanche, de 9h30 à 21h45 le jeudi

TARIF : Plein tarif: 11€ / tarif réduit: 8,50€

ATTENTION : événement terminé !

Après les expositions Bonnard organisées dans le monde entier, le musée d'Orsay se devait de lui consacrer une rétrospective représentative de toutes les périodes de sa création.
Pratiquant l'art sous des formes multiples – peinture, dessin, estampe, art décoratif, sculpture, photographie –, Bonnard a défendu une esthétique essentiellement décorative, nourrie d'observations incisives et pleines d'humour tirées de son environnement immédiat.

Visuel ci-contre =>> "Nu dans un intérieur" (1912 - 1914), huile sur toile.

Du tableautin au grand format, du portrait à la nature morte, de la scène intime au sujet pastoral, du paysage urbain au décor antique, l'oeuvre de Bonnard nous révèle un artiste instinctif et sensible.
Sa palette aux couleurs vives et lumineuses en fait l'un des principaux acteurs de l'art moderne et un représentant éminent du courant arcadien.

Beau comme Bonnard


Le musée d’Orsay célèbre à partir d’aujourd’hui l’immense coloriste Pierre Bonnard à travers une centaine de tableaux venus du monde entier. Un événement.

Méfiez-vous de l’eau qui dort. Eau de vie. Eau de mort, de noyade parfois. Pierre Bonnard (1867-1947) a peint presque comme un forcené l’eau du bain, dans laquelle son modèle, sa femme, Marthe, se détendait, posait pour lui, nue et évanescente dans une salle de bains qui « avait des airs de palais des mille et une nuits », selon plusieurs historiens d’art. Tableaux de la douceur de vivre, a-t-on dit souvent, et c’est la vérité, picturale du moins. Car la vie compliquée de l’artiste, entre sa compagne et ses autres modèles et parfois maîtresses, ouvre sur les vertiges de l’amour ( lire ci-dessous).

« Pierre Bonnard. Peindre l’Arcadie », la rétrospective du musée d’Orsay, qui réunit une centaine de peintures venues du monde entier — de Washington et New York à Kanagawa au Japon —, exalte cette puissance et ce trouble : le plus grand peintre figuratif français du XX e siècle avec Matisse, l’ultime héritier d’une tradition qui remonte à l’impressionnisme, le maître du bonheur de vivre, dépasse et brouille ces définitions.

Picasso prenait Bonnard de haut.   Parce que le fracas du monde n’apparaît jamais dans ses tableaux,   pas   plus la Première Guerre mondiale que la Seconde, et qu’il n’a pas    accompagné les avant-gardes, naviguant en solitaire très loin du cubisme, du surréalisme et même du fauvisme.


"Grande Salle à manger sur le jardin" (1934-1935), huile sur toile.

Persistance rétinienne
De l’arrière, on voit mieux parfois. Bonnard jeune homme a été nabi (« prophète » en hébreu), de ce mouvement influencé par Gauguin et la pureté des estampes japonaises, mais très vite il se déclare « d’aucune école », retranché avec Marthe dans ses ateliers de Normandie et au bord de la Méditerranée, au Cannet. C’est cela son Arcadie, la vision idéalisée d’un monde, un jardin pour unique horizon. « Et pourtant, on trouve toute l’époque dans sa peinture, y compris les recherches les plus avancées sur la déstructuration et la simplification des formes », corrige Isabelle Cahn, commissaire de l’exposition avec Guy Cogeval, le patron du musée d’Orsay.

L’intensité inouïe de ses jaunes et de ses orangés évoque même ce que l’on appelle la persistance rétinienne, ces nappes de couleurs ultra-lumineuses que chacun peut voir en lui-même en fermant les yeux, ou en clignant face au soleil. Bonnard fait basculer un paysage en jouant comme sur les touches d’un piano de ces variations d’intensité. « Une petite touche de violet très intense sur le jaune fait monter la stridence et apporte une certaine mélancolie », éclaire Isabelle Cahn.

Peintre absolu et de l’absolu, Bonnard n’évoque jamais les tragédies du XX e siècle ou même de sa propre vie. Sa guerre à lui se joue dans une tension presque insoutenable entre la couleur, qui « l’a entraîné trop loin », écrit-il lors d’une crise grave, et le dessin, auquel il s’accroche pour « revenir à la forme ». Cette obsession le pousse à travailler un tableau pendant huit ans, et à le retoucher jusqu’au musée, sans fin. « Je travaille beaucoup, de plus en plus enfoncé dans cette passion périmée de la peinture. Peut-être en suis-je, avec quelques-uns, l’un des derniers survivants », écrit-il en 1933.

Périmé, Bonnard ? A sa mort, en 1947, un grand critique d’art ami de Picasso l’assassine, dans un article le décrivant « dépourvu de nerfs et faiblement original ». Matisse, son ami d’une vie, le défend comme un tigre : « Tous les bons fruits se valent. Pour moi, il compte déjà parmi les grands. » Attention, peintures fraîches. Ça tache et ça bouleverse.


Un amoureux pas si sage


« Celui qui chante n’est pas toujours heureux », écrit Bonnard le 17 janvier 1944. Le vieux peintre ne songe sans doute pas seulement à la guerre, mais à sa ou ses femmes disparues. C’est l’une des révélations de l’exposition, et surtout de son passionnant catalogue (Hazan). Pierre Bonnard, fils de bonne famille un peu raide, est passé pour l’homme d’une seule femme : Marthe, ouvrière dans une boutique de fleurs artificielles, qui l’aurait déniaisé avant de devenir son modèle presque exclusif, sa compagne, puis, tardivement, son épouse. Curieusement, il ne peint jamais son visage, toujours dans l’ombre ou se détournant. Les experts disent que c’est parce qu’il était moins beau que son corps, gracile, fragile et sensuel, que Bonnard a peint sans la moindre lassitude, et sans jamais le vieillir, après même la mort de sa femme en 1942.

Ménage à trois
Marthe de Méligny, telle qu’elle s’était présentée au peintre, s’appelait en réalité Maria Boursin, comme il l’apprit à leur mariage. Elle n’était pas orpheline, contrairement à ce qu’elle avait prétendu. Au dire de nombreux proches, elle était en tout cas sinon folle, du moins très névrosée, asociale, difficile à vivre, le poussant vers toujours plus d’isolement. Elle avait néanmoins quelques amies… dont Bonnard s’est amouraché.

L’histoire s’est mal finie pour Renée Monchaty, aussi blonde que Marthe était brune, modèle dans de nombreux portraits du peintre, nue elle aussi. Renée se suicide en 1925, quelques semaines après le mariage du peintre. Marthe, elle, déprime. La baignoire, dans les tableaux, devient sarcophage. Ou le symbole d’un état régressif dans les eaux embryonnaires. Un autre modèle que Bonnard a aimé, Lucienne Dupuy de Frenelle, meurt de maladie en 1927. Bonnard avait confié à un ami qui s’étonnait de leur ménage à trois, voire à quatre, et de son incapacité à choisir : « Vous savez, je ne suis pas très courageux… »


Yves Jaeglé


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Url : http://www.musee-orsay.fr

Quand ?

Horaires : Pierre Bonnard. Peindre l'Arcadie

Du Mardi 17 mars 2015 au dimanche 19 juillet 2015 Jours de représentation / concernés - mardi - mercredi - jeudi - vendredi - samedi - dimanche Horaires : Ouverture de 9h30 à 18h le mardi, le mercredi, le vendredi, le samedi et le dimanche, de 9h30 à 21h45 le jeudi
Quoi ?

Pierre Bonnard. Peindre l'Arcadie : c'est quel genre d'événement ?

Expos - Peintures - Grande Exposition
Expos Musée d'Orsay / Peintures Musée d'Orsay / Expos Paris 75007 / Peintures Paris 75007

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